提到剪辑，很多人会想到画面剪辑，其实除了画面剪辑还有声音的设计。视频是画面和声音的结合，但是我们很多人只注意到了画面，而忽略了声音。通常，当画面出现声话不同步、听不清、音量过爆、声音失真、声音跳切等现象时，我们才会注意到音频的存在。在这里，我会给大家介绍一些比较常用的音频、视频的剪辑技巧。
（一）电影真实不代表现实真实
当我们在生活中看到闪电时，通常都是先看到闪电，几秒后才能听到雷声。而在影视作品中，闪电和雷声往往是同时抵达的。这就是所谓的电影真实，可以理解为，影视作品为了达到观感与听觉上的真实，而刻意不遵守生活常识的做法。（二）鸡尾酒会效应
我曾经想做过一期校园里各种声音的推送，策划好几种不同类型的声音，然后拿着麦克风出去录制，但是最终录出来的效果全部都是噪音，完全听不出主体。你肯定也有过这种体验，在一个吵杂的环境里，却依然能排除环境的干扰和对方讲话，但是麦克风却录不清楚。这就是因为我们大脑有选择性注意功能，选择性听力注意功能。因为大脑无法处理环境中所有的感官信息，所以只处理最相关最重要的信息。要突出对白时就压低音效音乐的音量，要表现音效时就压低音乐的音量。在注意力的分配上要突出其中一种就衰减其他两种的音量，尽可能不要重叠。即使声音元素重叠，也要根据他们的重要程度，衰减不太重要的声音。（三）声音的隐蔽效应
声音的隐蔽效应，就是一个响度很大的声音能够掩蔽非同时发生的较为柔和的声音。另外也要注意连续性的发出响度大的声音，并不会像连续多个镜头剪辑一样，得到1加1大于2的效果。这是因为人类听小骨上的两块肌肉，在声音大的时候会瞬间拉紧，随后逐渐放松，即使是持续的大声，人耳感觉也并不明显。我们经常会使用它“强制性的带走观众的注意力”的能力，我们平时使用的转场音效大部分属于这类。比如瞬间收声、重音、转折，即使简洁的画面并不匹配，使用音效过度也不觉得跳。（四）声音的三维空间感
无论是静态的图片还是动态的视频，都在努力用二维的画面，营造出三维的空间感。比如安排前景物体、利用透视、加烟雾、加调度等等。声音也是一样，我们可以利用声音的“景别”（声音远近效果）。离我们远的声音音量低、比较闷、环境混响大。这是因为声音在空气传播过程中，有衰减而且高频信息衰减高于低频。而小景别镜头的声音混响小，更响亮。通常大景别画面中人声，和小景别画面中的人声响度一致。还有多普的效应，一辆车从身边呼啸而过，声音从低沉慢慢变得明亮，走远之后又变得低沉。（五）声音蒙太奇
和画面蒙太奇一样，声音的蒙太奇也有叙事性与表现性之分。我们常用的声画同步、声音前置、声音之后，还有声音的转场，这些手法更多是辅助画面的，声音偏向写实，不管画面内还是画面外，这些声音都是客观存在的。而表现性蒙太奇的声音，通常不表现客观现实，而采用各种手法引导观众思考，进行主观写意表达导演的观点。
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